McEwan e Egan: viva a manipulação do leitor!

McEwan, Egan e Dapieve: boa química

O romance que Ian McEwan está lançando em primeira mão na Flip, “Serena”, é uma história de espionagem que, como todas do gênero, tem reviravoltas surpreendentes – inclusive uma, a mais decisiva, relativa à identidade do narrador, que o leitor descobre na última linha. Depois de, surpreendentemente, entregar essa surpresa de bandeja no palco da Flip logo no início da conversa, o escritor disse esperar ver surgir no Brasil, “agora que o país está virando uma superpotência”, uma literatura do gênero, com seus componentes de paranoia e adivinhação dos desígnios do inimigo:

“Talvez todos os romances sejam romances de espionagem, num certo sentido”, disse. “O que contamos, o que deixamos de fora, quem é a pessoa que conta… Todo romance sonega informação, faz parte da cola que o mantém coeso. Talvez um dia a gente descubra que romances de espionagem não são um gênero, mas mainstream.”

Por coincidência, também é uma narrativa de espionagem, ainda que pouco convencional, o texto de Jennifer Egan cuja leitura McEwan recomendou efusivamente à plateia como “uma das melhores coisas que leio em anos”: a novela Black box, toda escrita sob a forma de tweets, publicada pela revista “New Yorker”.

Se a analogia com o mundo da espionagem não serve para qualquer literatura, certamente serve para a de McEwan e Egan, escritores que obviamente investem incontáveis horas de voo imaginativo na construção de tramas surpreendentes, que aqui e ali puxam o tapete do leitor. Nesse ponto, a arte de ambos é muito diferente daquela de Teju Cole e Paloma Vidal, que na mesa de ontem manifestaram desprezo pela dimensão da trama. Acusado pelo crítico americano James Wood, num ensaio do ano passado, de manipular o leitor, McEwan foi mordaz:

“Manipular o leitor é o prazer principal. Não se trata de sadismo. Ao me acusar de manipulador, o que James Wood estava fazendo era me acusar de ser romancista.” Jennifer Egan concordou: “A manipulação pela manipulação é um saco, a questão é que propósito ela tem. Vale a pena? Quando um romancista diz que estamos em Londres no século 18, é óbvio que não estamos, isso é uma forma de manipulação. Que pode ser maravilhosa, se a história valer a pena”.

Os dois concordaram também sobre o futuro do romance. “Se nós, romancistas, trabalharmos direito, ele não vai acabar”, opinou Egan. “Dizem que os videogames ameaçam os romances. Eu gosto de games, mas o que mais me interessa é como eles podem ser incorporados a um romance.” McEwan optou pela abordagem histórica: “O romance é uma ferramenta, uma tecnologia que construímos ao longo de séculos. Claro que nós nos apoiamos nos ombros de gigantes: usamos sem pensar, com naturalidade, o discurso indireto livre de Jane Austen e Flaubert. Seria impossível criar tudo isso agora. É por isso que o romance não morre.”