Stoppard, o astro que ninguém leu (nem viu)

Não gosto muito de ler teatro. Acho que pouca gente gosta – aquilo é feito para ser encenado, não é? Foi apenas no interesse da pesquisa que fazia para meu novo livro, de tema correlato, que há seis meses mandei a Amazon entregar aqui em casa um exemplar de The Coast of Utopia, a premiada trilogia de Tom Stoppard sobre a geração de intelectuais russos de meados do século 19 em cujas cabeças germinou com força a idéia de uma revolução feita pelas massas. Algum tempo depois, ainda estava lendo o livro quando soube que o dramaturgo inglês de origem tcheca viria à Flip. Meu primeiro pensamento foi: “Que coincidência”. E o segundo: “Que maluquice”.

Stoppard é uma presença inusitada por algumas razões. Seu único livro em catálogo por aqui, lançado pela Rocco, é o roteiro do filme-pipoca “Shakespeare apaixonado”, do qual é co-autor – um projeto definitivamente menor, ainda que competente e divertido. Suas peças não são encenadas em nossos teatros, o que talvez faça sentido: jogos intelectualizados e referenciais, tapeçarias em que se juntam fatos históricos, debates filosóficos, personagens reais, as peças de Stoppard são dramas de idéias. Não têm nada de chatas ou cinzentas – seu senso de humor é aguçado demais para isso – mas com certeza podem ser encaixadas na categoria de “difíceis”. Como disse a crítica Barbara Heliodora sobre seu primeiro sucesso, dos anos 60, Rosencrantz and Guildenstern are dead, Stoppard tem esse probleminha de “viajar mal”.

Apesar de tudo isso, o dramaturgo de 70 anos é sem favor algum o nome de maior peso da Flip 2008, cujo elenco é consistente e coeso, mas desprovido daqueles nomões que dispensam legenda, âncoras midiáticas das edições anteriores. O que pode até ser bom. Se a ausência da turma arrasa-quarteirão contribuir para que as ruas de Parati fiquem um pouco mais transitáveis, especialmente no sábado à noite, a edição deste ano terá cumprido um papel fundamental na história de uma festa que, devido às suas características peculiares, sempre correu um risco evidente – morrer por excesso de êxito.

O horário nobre da mesa de Stoppard, a última de sábado, reflete sua condição de protagonista. Se ela vai funcionar como espetáculo é algo que, nesse tipo de evento, só se sabe na hora. Stoppard é tímido, mastiga um pouco as palavras, mas tem algo a seu favor: nunca se deve subestimar quem é, pelo menos por escrito, um dos mais brilhantes frasistas vivos, de um humor anárquico puxado no nonsense: “Se Beethoven tivesse morrido num desastre de avião aos 22 anos, isso teria mudado a história da música… e da aviação”. Mais um exemplo, este sujeito a confirmação: quando se comentava que Harold Pinter, o outro grande dramaturgo inglês vivo, estava em campanha para que o Comedy Theatre de Londres fosse renomeado Pinter Theatre, dizem que Stoppard lhe escreveu: “Em vez disso, já pensou em mudar seu nome para Harold Comedy?”.

Não duvido que seja o humor a solução do problema, como sempre, encurtando a distância entre o público de Parati e a obra de Tom Stoppard. A escolha de seu entrevistador foi um grande acerto da organização: Luis Fernando Verissimo também é, a seu modo, um humorista-pensador, com a vantagem extra de ser uma estrela de brilho próprio aos olhos da platéia. Até uma provável tensão política entre os dois – Verissimo resolutamente à esquerda, Stoppard numa espécie de centro-direita com ênfase na liberdade individual – pode dar bom teatro.